無論從技術還是聲音的角度來看，廣州惠普公司的維真系列音箱都是出色的產品。相對而言，我個人最欣賞的是維真一號書架箱。儘管維真二號、三號能重放更加完整的低頻，然而整體上還是維真一號更具代表性。不過，維真一號畢竟有書架箱的天限，無法做到全音域還原。如果能保持維真一號的特色，又能將低頻下限拓展至最低的一個八度，那就最好不過。廠家最近推出的維真五號便做到了這一點。據說惠普公司的工程師們為開發這款新品，花了整整一年時間。

三路三單元

    要全音域還原，至少需要增加一個低音單元，因此兩分頻的結構已不再適宜，通常需採用三分頻或四分頻以上的設計，維真五號選擇的是三分頻三單元低頻反射式結構。其低音單元選用了丹麥名廠VIFA的高級型號——P21WO-39，口徑8英寸。這只單元的音盆是礦物材料填充的直線--拋物線複合式設計，廠家表示可保證頻響由中段向低段平直過渡。高剛性的低諧振鑄鋁盆架，為單元的大動態播放提供了施展的空間。中音單元沿用維真一號上的6.5英寸中低音，它由惠普自行設計，採用VIFA的原廠材料生產，聲音相當真實。高音單元花費了惠普公司不小的心血：特輕的塗綢振膜、高聚焦曲率的鋁質反射面板、新開發的模擬帕斯卡恒背壓式獨立諧振腔體，這些措施的目的只有一個，即讓這只單元的性能和聲音盡可能好。

箱體技術

   為了使喇叭單元的性能得到最大程度的發揮，箱體設計上也進行了周密的考慮，並使用三種技術手段來控制箱體的聲學特性，惠普公司把它們分別稱為PDC、ABD和AED。
   

   所謂PDC，就是相位延遲控制。上小下大的類金字塔造型，不但能有效減少箱內駐波，其向後傾斜的前障板還可控制各頻段聲波以相同的時間到達聽者雙耳，取得相位及延遲量的一致；ABD是消邊緣繞射的意思，具體做法是將高音邊緣的箱體部分修成圓弧過渡，以消除前障板的繞射。此外，前障板還覆蓋有一層特殊的網布，據廠家說，亦為改善聲波的輻射特性之用；AED表示箱體特殊加強。維真五號的前障板使用43mm的特厚中纖板，四圍用25mm厚的原木板，經電腦綜合分析後，在箱體內部相應位置添加阻尼物，最有效地吸收中低 頻的箱振，大幅降低箱體出現聲染色的可能性。
   

   維真五號的箱體採用美國核桃原木製作，表面精緻的處理工藝令人聯想起以手工精美而著稱的義大利原木音箱。

聆聽感受

    試聽所使用的器材包括原創A8和聲雅的CD-S3 CD機，功放用聲雅SA-91/SP-991前後級，線材是電纜 談話的全套產品。另外，還用B&W 803S2作為對比的參考箱。
    維真五號首先給我的感覺是聲音極為清晰，在聽大編制的管弦樂時，猶如去除了面前的一切遮擋，讓我能看透音場深處最微弱的細節；聽人聲或者比較單一的樂器，如小提琴獨奏，可明顯感到聲音來得很直接，距離也近，給人以強烈的現場感。維真五號的音色中性卻不刻板，表現木管逼真而且生動，銅管樂器罩著一層燦爛的光輝，弦樂群就更不消說了，光滑流暢的線條和甜甜的味道真是無比美妙。這對音箱再生的三度空間感相當令人吃驚，音場既寬且深，音像浮凸鮮明，尤其是前後的層次感相當具有說服力。有《光 經典顯示磁片標籤No.1》(Chesky CD-102)這張CD的朋友，不妨聽聽第2和第8首來加以印證，感受一下那種栩栩如生的音場以及環境的再生。
    聲音密度高亦是維真五號一個顯著的特點。它的中頻段雖然並非屬於特別飽滿突出的類型，但扎實的聲底讓聲音很有分量，完全不覺得單薄或輕飄。這種緻密結實的特點在低頻段表現得尤為突出。維真五號的低頻延伸跟參考音箱803S2一樣優秀，可以清晰再現低音提琴、管風琴和電子合成器的極低音，同時還控制良好，聲音緊湊而且凝聚，絕無臃腫、拖遝的毛病，也不會轟鳴，除非錄音本身就有問題。愛好流行音樂的朋友，維真五號一定不會讓您失望。聽聽“喇叭花”公司《我的 圓盤》開始那首動感十足的電子樂，強勁的低頻衝擊力和彈性極好的節奏感一定讓您心跳加速。再找出原來常聽的《加利福尼亞 旅館》來放一放，結果大鼓的動態和力度以及貝司的彈性和結像，都達到非常滿意的程度。
    維真五號並非僅僅是維真一號的低音加強版，它的總體表現比維真一號更進一層，是維真系列名副其實的頂級型號。